我至今难以忘怀同卫俊秀先生最后一次见面。那是1993年的夏天，先生已经是快90岁的老人了，但他的精神特别旺盛，对生活，对生命，对书法的热爱溢于言表。那时，他正在晋祠宾馆，中午，我们从宾馆向吃饭的地方漫步，明丽阳光下，鲜花盛开，枝叶繁茂，一派蓬勃生机。见此情景，先生诗兴大发，说书法就应像眼前看到的这一切，充满壮旺的生命朝气。

      卫老说，书法要有太华气象，顶天立地，洞庭境界，气象万千。

      他说，松柏不论生在高山平地，直立也罢，歪斜也罢，都很宜人，就因为它有蓬勃的生命力和天然韵致。写字写到高级水平，也像松柏一样，粗细斜正，笔笔惹人喜欢。草书也要像老梅那样亦柔亦刚，刚似枝干，柔似枝叶。狂草则一定要如瀑布大河，充满生命的激情。有的像高山峭壁，有的像藤萝古松，有的像狮子老虎，无不生气勃勃。即使人们并不认识你写的是什么，看后也能得到力量。

      我们的书法就是要把充满蓬勃生命力的宇宙奇观都收进来，让人观不厌、品不尽。要像深秋时节，登上高山顶峰俯看长河远林，高空飞燕，那才真正是赏心悦目。

      听了卫老一番言论，我觉得一下子茅塞顿开。

     是啊，在我们的周围，有多少蓬勃的生命现象啊！高山大河，名山大川，名胜古迹，还有老百姓为幸福生活奋斗的各种画面，太多太多了。

过去，我从没把大自然的壮丽景色和书法联系到一起，以为二者根本就不是一回事，自打听了卫老的话，我的看法全变了。

      那一年，去丽江，我们登上五千多米的玉龙雪山，我们是乘缆车沿索道从下而上的。从下面的温带到上面的寒带，一切的一切都在迅速变化，植物在变化，岩石在变化，温度在变化，那种变化实在是太迷人了！我在观看这些变化的时候，想到书法，特别是想到鸿篇巨制的书法。书法不是也要变化吗？从自然界的绮丽美景中获取灵感显然有助于表现这种变化。

      去台湾旅游，给我的印象是那里处处是景。我就想，书法不也可以字字是诗，笔笔为画吗？所以，必须千方百计增加书法的容量。

台湾的温度比较高，这里植物的生命力更旺盛。而要想使书法充满蓬勃的生命力，作者的“温度”是否也要更高一些呢？这里的“温度”，不是指体温，而是指热情。

      卫俊秀先生走了，但他留下了自己的精神成果，包括几十万字的日记。从先生的日记中可以看出，他对书法的“温度”一直是很高的，他一生中的大部分时间心系书法。

      他是经过大苦大难的人。在最苦难的时候，他也没有忘记书法，反而把书法当作自己的精神支柱。这样的人不在书法上搞出名堂那才是咄咄怪事。

     一般人把书法看得太简单，以为不过就是写写字而已，那确实是一个误解。

     卫先生的字有老松树枝干那种傲骨，这与他的人生有关。

     在贫瘠的高山上，苍松翠柏傲然挺立，这是更加蓬勃的生命奇观。卫先生本人就是这样的松柏，所以他必然会把“大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时”这种境界写出来。

     听了卫老的一番言论，不难理解先生的书法为什么总是充溢着蓬勃的生命力，这也正是我们应该着力的地方。

本文来源：山西新闻网-发展导报