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  书画新闻  
从通草画看十九世纪的广州

来源:新快报 时间:2016/6/14 17:29:40 浏览:504次

   

    程存洁简介 孙中山大元帅府纪念馆馆长、中国博物馆学会理事、广州市文物博物馆学会会长,著有《十九世纪中国外销通草画研究》《东方手信:英籍友人赵泰来捐献通草水彩画》等。

    广州市文物博物馆学会会长程存洁表示,中国美术史没有通草画十分可惜

    近几年来,一个甚少被了解的画种——通草画,逐渐进入大众的视野,在各大拍卖活动中频繁出现。广州博物馆前馆长、现广州市文物博物馆学会会长程存洁可谓是 第一批对通草画进行研究推广的学者。对于通草画的衰微、手艺的失传,他感到非常痛惜,但他表示会不断加深研究,希望通过更多的展览和普及教育让更多人了解 通草画,了解十九世纪广州日常的生活场景。

    从接受英国专家捐赠中才发现通草画

    记者:您是从什么时候开始研究通草画的?
    程存洁:我真正认识通草画,应该是从2000年开始。英国通草画研究专家、鉴赏家伊凡·威廉斯先生收藏了一批通草画,他想把这批画送回通草画的生产地广 州。因某种机缘,他于1999年与时任广州市文化局副局长陈玉环女士取得联系,双方建立了深厚的友谊。当时由于我在文博系统工作,又在研究广州历史,组织 上安排我随同陈副局长率领的三人接收团,2000年远赴伊凡的家乡接受捐赠。这是我首次接触通草画,当时就感到非常惊叹!后来,我们还在广州特意举办了一 个捐赠展览。当时对于这批画该如何命名,也是一个大难题。因为我们过去从没见过这种画,甚至对用什么材质画的,也茫然不知。而在英国,这些画则曾被称为 “米纸画”,但从中国已有的文献中,并没有这样的画种的记载,甚至“米纸”到底是什么时候制作、哪里制作也不得而知。
后来,在机缘巧合之下,我在互联网上看到一个贵州的网友发布了一些做通草片切割的信息。于是,我就顺藤摸瓜,到贵州做了多方的考证与对比,确定那批画的材 质其实就是从通脱木的茎髓切割而成的通草片。我把此消息告诉伊凡先生,后来伊凡·威廉斯专程来广州跟随我们去了一趟贵州,实地考察。
最后,给这类画的命名,我们进行了一系列的研究,在对字典里对“蓪”字的解释中,有提到能切割成“纸”。因此,综合考虑,我们决定把这类画命名为“蓪画”“蓪纸画”“通草画”(现代汉语中蓪、通二字通用)。

 

    从已有记载来看,当时通草画应该是以流水线作业为主

    记者:根据您的研究,当时为什么会选择通草片这样特殊的材质进行绘画?
    程存洁:应该跟制作成本有关。做生意的人会千方百计来降低成本,实现利益最大化。当时有外国人会从国外带来上等的画纸到中国广州绘制,但是价格高昂。而广州的无名画匠或许是在无意之间发现了通草这种材料也能作画,于是便就地取材。
或许,对于我们现在造纸技术的发达来讲,切割通草片则变得十分麻烦,而且产量不可能很高。但对于当时的人们来说,切割通草片要比造纸简单,成本也低。其 次,在通草纸上画画,效果特别好,可能是植物纤维的原因,上了颜色以后,立体感非常强,甚至颜色比普通纸都要好,而且装订成册携带也非常方便。这对于外国 游客带回家送亲朋好友的需求十分吻合。

    记者:能否说通草画是商业发展的产物?
    程存洁:这个是肯定的。这个画种本来就是跟随商业的兴起而发展起来的,也因为市场消失而逐渐衰落。之所以在广州兴起发展,也与当时广州作为我国沿海唯一对 外通商口岸的原因有关。但是后来五口通商了,画家们为寻求商机,逐渐将画室转移到了香港、上海等地。不过,从目前能找到的资料来看,当年向外发展的画家所 画的题材还是与广州相关的。
    记者:当时他们的创作流程如何?
    程存洁:从已有记载来看,当时应该是以流水线作业为主。就是一个画师负责某一个局部的工作,几个画师接力创作,形成流水线式的制作流程。但这只能从一般的情况下来谈。可以想象,这么小尺幅的画作,以当时的画家的绘画能力,是绝对可以独立完成一幅画作的。 

 

    可以说,通草画就是“历史的照片”


    记者:目前民间还有延续通草画的创作吗?
    程存洁:目前,这种工艺已经失传了。连制作通草片的通脱木,广州现在都已经没有了。我们也尝试过进行培植,但是能否大面积种植,现在还不知道。但据民国前编修的番禺县志记载,当时的广州确实有这种野生通脱木,但是数量并不能确定。
跟广彩广绣一代接一代的传承下来不同,通草画退出市场后便完全消失了。目前只能通过博物馆、民间藏家的收藏进行保护。通过展览交流、讲座课堂等让更多人了解通草画。
    现在广州的一些小学及一些少年宫等培训机构,都在积极重新培养小孩子去认识通草画,去创作通草画,但现在的颜料与十九世纪的完全不一样了。十九世纪用的是 矿物质颜料,这样的颜料哪怕长时间接触阳光都不易褪色。但现在使用一般的水彩时间久了颜色会淡掉。而且水彩颜料画通草画的感觉完全不一样,达不到当时的那 种效果。

 

    记者:美术史上对通草画的记载非常少,业界对这个画种的艺术认可度似乎也不高?
    程存洁:学院派会一代接一代地传授弟子,会有传承。但是通草画画家不一样,他们是为了生计,并不期望出名,只考虑作品有没有市场。

    以通草画为主的外销画是当时唯一走出国门的美术画种,销售范围非常广,覆盖欧洲、美国等等。最近,我在做研究,发现通草画在南美洲也曾有出现,有直接从中国广州销往南美的记录。这么说来,中国再没有发现有另一种类别的艺术品可以走得那么远!
    我想,美术史家对通草画的忽略,或许是因为其与不强调思想性,重视实证写实有关。实际上,并非所有艺术品都需要有强烈的思想性。从历史研究的角度而言,我 们也需要这种忠于现实的、有实证功能的作品,更何况,通草画也给我们留下了类似于标本式的资料,十分可贵。甚至可以说,通草画就是“历史的照片”。我们可 以通过通草画了解十九世纪的广州,这类画有其特殊的功能和价值,可以更加真实地感受当时的生活。
    因此,中国美术史上没有属于通草画的一页,是十分可惜的。我深信,这种局面未来一定会得到改变,通草画在世界美术史上一定会有它的地位!
    记者:通草画如何保存?
    程存洁:空气潮湿反而保存会更好。通草画不能太干燥,太干燥就容易裂。断裂就很难修复了。通草纸的纸是植物纤维,墨水会渗透到纤维内,看起来就会很有立体感。

 

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