竹画是中国绘画特有的题材，历史悠久。中国人爱竹，不仅仅爱竹子的清雅澹泊，也是勉励自己像竹子一样有傲然风骨。竹子在中国文化中留下的审美意象，影响着一代又一代的中国人。

　　

　　北宋·赵昌《竹虫图》

　　赵昌，生卒年不详，字昌之，北宋画家。工书法、绘画，擅画花果，兼工草虫。赵昌在北宋时期与宋徽宗赵佶齐名，是宋代花鸟画坛的杰出画家。《竹虫图》以细腻的笔法和鲜丽的赋彩，写实地描绘出竹子以及周围的地瓜、鸡冠花、蝴蝶、蜻蜓、金钟儿、纺织娘等草虫。一般认为草虫图中描绘的花草和昆虫各有寓意。例如：瓜的寓意是子孙兴旺长久，而本图中也画有瓜。此外，鸡冠花与蝈蝈，表示出人头地的“官上加官”吉祥图。而本图中虽未画有蝈蝈，但推测是以鸡冠花来表示出人头地的寓意。

　　

　　南宋·梁楷《六祖斫竹图》

　　梁楷，南宋人，生卒年不详，善画山水、佛道、鬼神.梁楷传世的作品包含了《六祖伐竹图》、《李白行吟图》、《泼墨仙人图》、《八高僧故事图卷》等。《六祖伐竹图》描绘了六祖慧能斫竹的故事。慧能，俗姓卢，世居范阳，曾为樵夫，为禅宗南宗的开创者。图中的六祖在古树衬托下，一手拿刀，一手持竹竿，正砍伐枯竹。画面以寥寥几笔，勾画出六祖的生动神态，充分表现了慧能有着丰富生活阅历的这一身世特征。用笔刚劲老辣而又简括，气势非凡，是作者的“简笔”佳作。

　　

　　元·顾安 《风雨竹图》

　　顾安（1289年－1365年），元画家，字定之，号迂讷居士。顾安擅画墨竹，继承文同的传统，行笔谨严，遒劲挺秀，用墨润泽焕烂，画湖石带勾带染，得皱透之姿，自有一股萧疏清逸之气，成为一格。《风雨竹图》为画家暮年墨竹名作。以浓淡墨笔画大叶竹两竿，枝干斜覆，竹叶下垂，表现了风雨中竹子的枝叶挂满雨水、纵横披离、摇曳多姿的自然形态。用笔潇洒苍润，墨气浓重，严谨自然，劲挺有骨，悉尽笔墨之能事，清润之气扑人眉睫。

　　

　　元·顾安《幽篁秀石图》

　　此图中湖石危立，玲珑剔透，石后丛竹林立，竹竿瘦劲，竹叶上仰，绰约多姿，更有稚笋数双，穿插丛竹间，一派春意盎然之景色。湖石带勾带染，造型隽美，富有立体感和装饰味。笔法道劲，浓淡相宜，为顾安墨竹画之代表作。

　　

　　元·顾安 《竹石图》

　　此图中几竿修竹挺立，磐石苍翠点点。以淡墨写出竹竿，以浓墨撇写出竹叶。布局疏密有致、毫不紊乱，结构紧密严谨。几棵竹笋，顿挫扭旋，生机勃勃。此图浓淡相宜，层次井然，笔法细腻，清雅趣浓。

　　元·王蒙 《竹石图》

　　王蒙，生年不详，字叔明，吴兴(今浙江湖州)人，赵孟頫外孙。工诗文书画，尤擅画山水，师法董巨、赵孟頫而有发展变化，自具风格，为“元四家”之一，其山水画风对明清山水画创作具有很大的影响。上图绘丛竹和坡石，竹子枝叶疏落，坡石皴笔短促而苍劲。疏竹布于左上方，坡石居下，中间的空白处以楷书诗题相连，起到了贯穿气息、参与构图的作用，体现出元代文人画所强调的诗书画相结合的形式。此图为王蒙传世作品中较早的一件。

　　

　　元·王渊 《竹石集禽图》

　　此图又名《花竹禽雀图》。以墨笔表现杜鹃盛开、修竹挺立的园苑中，禽雀栖息、翱翔之情景。图中绘两只角鹰与一块危石，雄者栖于危石之上，目光炯炯，胸部毛色斑斓。雌鹰半藏于危石后，探出身子，仰头回眸。几株盛开的杜鹃和一丛竹枝向上生长，几只惊恐不安的腊嘴或腾跃翻飞，或作翘首欲飞之势。在笔墨处理上，根据物像不同的质感、颜色，以钩勒和水墨皴染等各种手法，表现了湖石的方硬、竹枝的挺拔、花朵的轻柔和色彩的浓淡变化，特别是禽鸟的神态、羽毛的层次、质感无不毕肖。

　　

　　元·赵雍 《青影红心图》

　　赵雍，字仲穆，赵孟頫次子，书画继承家学，山水、花鸟、鞍马、人物、界画无所不能，尤以山水、鞍马画最为出色。亦能诗文，并精鉴赏。传世作品有《青影红心图》《骏马图》《溪山渔隐图》等。此幅画作以淡彩汁绿写兰竹，为元人兰竹画中所罕见。图中危石耸立，以中锋淡墨勾画轮廓，略加皴擦，石间生出一枝修竹，枝条如弯弓曲弧，竹叶纷披多姿。坡地丛生蕙兰，茎叶青翠穿插交错，一荑盛开五六朵白花，蕊心浅红点缀，清幽含芳。画家将书法笔意融入画里，反映出文人画的艺术趣味。竹干行笔如写篆书，竹叶如八字，而兰茎则蕴含行草笔意。

　　

　　明·陈洪绶 《竹石萱草图》

　　陈洪绶，字章侯，号老莲，后自称老迟，又称悔迟、弗迟、云门僧、九品莲台主者。陈洪绶书法遒逸，擅山水，尤工人物，与崔子忠齐名，号“南陈北崔”。其所画人物，躯干伟岸，衣纹清圆、细劲，兼有李公麟、赵孟頫之妙，设色学吴道子法。其力量气局超拔磊落，在仇、唐之上，间作花鸟、草虫，无不精妙。上图采用不同的画法绘出湖石、萱草及秀竹。画家以枯笔勾石，加横皴竖苔，笔法写意凝重。萱草用双钩填色法绘写，设色妍丽，勾线细致精确。秀竹则纯以白描手法写出，线条流畅，圆润饱满，刻画入微，尽显挺拔之姿。三种画法相辅相成，天衣无缝，可见画家深厚的功力。

　　

　　明·陈栝 《雪竹图》

　　陈栝 ，明代画家，善画花卉。上图写雪竹，笔法与众不同，竹以双钩疾笔写出，点笔写出灌木，雪是用枯笔随意点垛，洋洋洒洒，笔法老辣，更见生趣。在历代雪竹作品中，独树一帜。

　　

　　明·金浞 《双钩竹图》

　　金浞，生卒不详，明正统间人。字本清，号朽木居士，又号太瘦生。金浞。擅摹印篆，写竹石甚佳。此图绘坡上石畔高挺两竿修竹，枝干挺劲，竹叶茂盛，向背俯仰交错，浓淡相映成趣。石隙、草坡，新篁丛生，呈雨后勃发之势。双钩线条细劲，填染色彩清雅，颇得修竹新篁的秀劲潇洒之韵。

　　

　　明·沈贞 《竹炉山房图》

　　沈贞，，明代画家。名贞吉，号南齐、陶然道人。工唐律，善绘事，山水取法董源，略具烟林清旷、平淡天真之趣。《竹炉山房图》中山峰耸立，山岩脚下，丛竹苍翠，清溪湍流，杂树、山房、水榭、庭院错落其间，竹房内有人对坐闲谈，颇得清幽之趣。沈贞师法董源，又取元诸家之长，山水精妙，直逼宋人。此图笔墨工整缜密、清新秀逸。

　　

　　明·孙克弘《殊竹图立轴》

　　孙克弘 ，明书画家、藏书家。一作克宏，字允执，号雪居，松江（今属上海市）人。历代以朱砂写竹的并不多见，孙克弘这幅竹画，在色彩对比和构图上都可说匠心独运。竹之妍艳与秀石之清冷沉郁形成对照。竹子色彩上浓淡、深浅的变化，在空间上产生一种幽深的意境，使画面在艳丽中又趋向沉静、稳重。

　　

　　明·王绂 《淇渭图立轴》

　　此图写倒挂竹一枝，姿态秀妍，颇有临风弄月的风致。其墨竹画法，继承文同、柯九思和倪瓒等的传统，着重表达萧散清逸的意韵。淡墨写枝，浓墨捺叶、叶端轻轻弯折，翻转自如，如神来之笔，尽显竹叶静中有动的态势。此图用笔在遒劲中出姿媚，纵横外见洒脱，开元末明初画竹的新风格。

　　

　　明·夏杲 《奇石修篁图》

　　夏杲，字仲昭，号自在居士、玉峰。原姓朱，名杲。明代官员、画家，擅墨竹，亦工楷书。师承王绂而稍变化，有“夏卿一个竹，西凉十锭金”誉称。此图之中奇石峥嵘，两竿新竹并立抽发，枝叶交互纵横，另有一高竹，由画外凌空插入，具巍峨之势。奇石的画法粗简写意，新竹却以圆劲之法写干、挺秀之笔写枝，撇写竹叶，颇具书法韵味。画面浓墨淡彩，将修竹之挺拔婆娑、含雨带露之姿，刻画得生动鲜明。

　　

　　明·夏杲 《清风高节图》

　　此画写奇石耸立，风竹数竿。以浓淡二墨写枝撇叶，绘偃仰起伏、前后穿插之态，有条不紊地刻画出竹子在清风中飘举摇曳的情状，尤其叶梢提笔一转，如神来之笔将风竹潇洒婆娑、楚楚动人之韵尽现纸上。

　　

　　明·夏杲《修筠拳石图》

　　此图用墨笔画新篁从秀石之后抽出，枝叶繁茂，秀石以折带皴笔擦出，显剥落之状。新篁巧媚而韵致，用笔劲利，细写小枝，尽显新篁清嫩之态，蕴含无限生机。画面清雅秀逸，隽永优美。

　　

　　明·项元汴 《仿苏轼寿星竹图》

　　项元汴(1525—1590)，字子京，号墨林，别号墨林山人、墨林居士、香严居士等，明代著名收藏家、鉴赏家。上图中斜坡之上，两竿秀竹挺立于文石之后。文石用笔圆润琐碎，风格特异，浓墨点缀，苍劲秀峭。秀竹浓淡相携，意境古拙天真。

　　

　　明·徐渭 《菊竹图》

　　徐渭，明代著名文学家、书画家、戏曲家。他是中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖，其画能吸取前人精华而脱胎换骨，不求形似求神似，山水、人物、花鸟、竹石无所不工，以花卉最为出色，开创了一代画风，对后世画坛影响极大，被誉为“有明一代才人”。《菊竹图》写菊花昂立，菊叶垂聚，花朵簇拥，生机勃勃。菊叶以大笔刷写，挥洒自如。旁依修竹，竹梢低垂，与菊花相呼应，饶有趣味。竹叶用笔潇洒。菊、竹下端衬以叶草，清姿逸态，淋漓尽致。笔墨干湿浓淡相宜相辅，一气呵成，韵味隽永。

　　

　　明·姚绶 《竹石图》

　　姚绶，明代官员、书画家。擅书画，长山水、竹石，此图画山坡上湖石耸立，石后翠竹两竿迎风挺立，石下兰草丛生。湖石用笔豪放简劲，横皴平点，墨色浓淡相宜。竹以花青色淡写，笔力劲挺秀拔，有风姿绰约之感，得淡雅清逸之致。

　　

　　明·朱瞻基《武侯高卧图》

　　明宣宗朱瞻基，明朝第五位皇帝。工绘事，山水、人物、走兽、花鸟、草虫无不臻妙。尝作画赠重臣。传世人物作品有《武侯高卧图》。此图绘诸葛亮敞胸露怀，头枕书匣，仰面躺在竹丛下，举止疏狂。当是诸葛亮出茅庐辅助刘备之前，隐居南阳躬耕自乐的形象。人物高卧狂放的情态，刻画得很生动，线条洗练。墨竹用笔潇洒，得元人意韵。朱瞻基三十岁作此画赐给老臣陈暄，反映了明代前期，皇室对贤才的渴求心情。

　　

　　清·李方膺《潇湘风竹图》

　　李方膺，中国清代诗画家，“扬州八怪”之一。李方膺常喜欢描绘以风雨为背景的竹石。风是抽象的东西，没有具体的形象，颇难以表现出来的。此画中画家大胆创造，写竹子数根，依于石旁，挺拔修直。秃笔直扫，画竹叶扁方状成倾斜方向，有力地表现了疾风的狂肆，作者不但在描绘技法上显得“因难见巧”，而且显示出竹子不畏强风的精神，笔笔枝叶呈现出坚贞不屈的力量。下笔如风驰雨骤，正像是抒发画家胸中的怒气。李方膺由于仕途生活中得罪权贵，先后下狱罢官，但从不屈服苟且，这幅画可说是他心境的折射。

　　

　　清·罗聘 《竹石图》

　　罗聘，清代画家。擅画人物、佛像、花果、梅竹、山水，笔情古逸，思致渊雅，自成风格，为扬州八怪之一。此画中以浓淡二墨写竹竿枝叶，水墨撇脱，随意挥洒，以浓淡枯润的变化，尽现竹之风致意态，有云雾迷潆之感。画意空灵湿润。小溪之畔，怪石嶙峋，以干笔湿墨勾染点皴，色泽凝重，富有体积感。此画反映了作者驾御笔墨的高超水平，是不可多得的一幅写竹佳作。

　　

　　清·石涛《笋竹图》

　　此画写二枝竹笋破土而出，而一旁的新篁已开始枝叶丛生。原济作画擅用墨法，此画之中枯湿浓淡兼施并用，将地被的潮湿起伏、竹笋的新鲜蓬勃以及新篁的翠叶、细枝刻画得十分传神，写意手法高妙。

　　

　　清·赵之琛《双钩竹石图》

　　赵之琛，字次闲，号献父，清代著名的篆刻家和书画家。工书，擅画山水、花卉，喜写佛像。山水师法元代倪瓒和黄公望，用笔萧疏、幽澹。花卉用笔潇洒，着色淡雅。《双钩竹石图》写坡上新竹三竿，皆以双钩绘出，竹叶淡染汁绿，湖石玲珑瘦立，笔法峭劲，敷色清雅，布置奇险，是赵之琛晚年用意之作。”